8分,就算退圈,也没人敢说这位“第一名角”是过气顶流

时间:2022-08-02 18:03:22 作者:大成 热度:191℃

原创 8分,就算退圈 ,也没人敢说这位“第一名角”是过气顶流

2022-08-02 07:28 来源: 喜欢你的质朴

原标题:8分,就算退圈 ,也没人敢说这位“第一名角”是过气顶流

当我们失去电影会怎样?

辛酸的行业故事Sir写过很多了。

今天换个角度 。

单纯代入那个我们熟悉又陌生的角色 。

——影迷 。

《默片解说员》

カツベン !

8分,就算退圈,也没人敢说这位“第一名角”是过气顶流

导演周防正行 ,历来以“低产”著名。

他的每两部作品之间,相隔时间都不短 。

新片上映,距离上一部5年。

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本着“慢工出细活”的原则,打造多部影史经典。

《五个相扑少年》《谈谈情跳跳舞》多次斩获国外电影学院奖。

放在平时,Sir的安利话术大可以是简单一句:

有影史地位的大导新作 。

如今,Sir想再加一句:

这个特殊时期,我们格外需要这样一部电影。

唤醒对“电影”的记忆 。

01

乍一眼,这是部励志片。

一百年前的国外,小镇上青梅竹马的俊太郎和梅子结伴 ,偷偷钻进一个小门洞  。

里面有什么 ?

那里是另一个世界。

掌声,欢呼声,惊叹声,此起彼伏。

黑暗中,所有人都盯着一处发光物 ,聚精会神。

当时最时髦的娱乐活动——

看电影。

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△ 字幕来源 :猪猪日剧字幕组

和现在的电影大有不同。

除了银幕 ,台上还站着几个人  。

一侧 ,声情并茂地给每个角色配音;

另一侧,乐师们在为电影配乐 。

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配音的人,就是默片时代的“顶流”:

活动弁士,也称默片解说员。

其中不乏拉动票房、地位极高的大神 ,如山冈秋声 。

能变化7种声线 ,以一己之力揽下片中所有角色的声音演绎。

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为无声电影带来生机 ,注入鲜活的语气和情感 。

便是默片解说员的职责。

一名解说员,不但发音要标准  ,口条要溜(让Sir联想到我国古代的艺术形式 ,口技)。

还要博学多才,随机应变。

把死的说成活的,把黑的说成白的。

电影拍摄当天,恰好俊太郎和梅子误入镜头。

可就连穿帮镜头,都被解说员巧妙化解  ,反倒引得观众笑声一片。

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从那时起  ,梦想的种子便在两个孩子心中埋下。

梅子想成为女演员 ,而俊太郎则立志做默片解说员 。

从小 ,他就擅长模仿各种腔调 ,颇有天赋。

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长大后,俊太郎(成田凌 饰)成了山寨解说员。

加入一个盗窃团伙。

作案手段,通过俊太郎的山寨解说(假扮大腕山冈) ,把村民们吸引进影院 ,其它同伙趁着村民不在家,入室劫走财物 。

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终于 ,他们的伎俩被警察识破  。

俊太郎在跑路途中 ,拿着一箱钱 ,误打误撞地进入一家叫“青木馆”的影院,成了临时打杂小弟。

为不暴露身份 ,他谎称自己叫国定天声 。

一日 ,青木馆的解说员因醉酒 ,上不了场 ,俊太郎临时救场   。

出人意料的是,他不但没出错,还凭借极强的模仿能力 ,受到追捧 。

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自此走上了开挂之路 ?

别忘了 。

他手上还有同伙的赃款 。

而随着名气越来越大 ,警察闻声而来,童年玩伴梅子(黑岛结菜 饰)也与他重逢……

故事越往后看,反而并未强调逆袭的爽快 。

而是多了几分流畅的娱乐感。

02

剥开励志外壳 ,这还是一部喜剧片 。

它将活动弁士这个国外本土化的行业,讲述得细致,又不失趣味。

俊太郎在青木馆 ,见识到了风格各异的奇葩解说。

有“卖脸”款 。

小鲜肉人设,上台就靠颜值和眼神,调动观众情绪 。

举手投足 ,撩倒万千迷妹。

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有“卖肉”款  。

因爱出汗,边解说边脱衣服 ,临近结尾  ,再把衣服穿回去 。

歪,妖妖灵吗 ?

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还有文艺青年款 。

遣词造句十分优美。

但文化门槛过高,许多观众表示听不懂。

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在多种风格的包围下 ,俊太郎最初迷信大师效应  。

只敢模仿他人风格。

经过山冈的指点,他才逐渐摸索出只属于自己的路子。

被称为“国外第一名角儿”。

而本片的高明之处,正在于——

它用一个喜剧故事 ,去倾诉一个时代的悲剧。

可以说,俊太郎的圆梦之旅,以犯罪之路开启。

随着他声名远播 ,各路人马轮番登场,案件也如滚雪球般,越滚越大。

最后以一场轰轰烈烈的追车戏 ,落下了帷幕 。

啼笑皆非过后 ,结局如何?

俊太郎没能成为弁士 ,妹子没能有情人终成眷属,山冈消失于人群中 ,影院被烧毁……

最终,故事再热闹,也抵不过时代的消逝。

03

这还是一部彻头彻尾的致敬片。

向一个逝去的时代致敬。

电影还原了百年前的国外影院。

展现了一家影院内的犄角旮旯,与当代如何不同。

观众需脱鞋才能入内;

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电影开场前、落幕后  ,都需人工拉帷幕;

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开场前,小贩会身材前挂着货物篮,在观众间穿行,卖些零食饮料 。

而其中消逝得最彻底的  ,其实是电影中的主角——

默片解说员 。

在1910年的欧美,随着字幕出现 ,解说员这一职业也走向消亡。

默片开始在画面后,插入字幕。

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但即便有字幕。

在国外 ,解说员依然存在了相当长一段时期。

直到1930年,有声电影进入国外,解说员才彻底退出历史的舞台 。

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△著名导演黑泽明的兄长黑泽丙午就是一名默片解说员  ,并因有声电影对解说事业的冲击 ,而最终身亡

影片具象化了当时国外解说行业的原貌 。

不仅还原表象,更还原了内里  。

向默片时代致敬。

现如今已被时代淘汰的这种艺术形式,曾在当年璀璨一时。

这部电影里 ,能嗅到卓别林喜剧的气质 。

比如,一个可推拉的抽屉。

解说员意图对梅子不轨 ,此时隔壁房间的俊太郎正拉开抽屉,整理衣物 。

没想到,抽屉联通了两个房间。

一推一拉间,中断了一场骚扰。

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让Sir联想到默片时代 。

因没有声音 ,更看重用动作、神态、情绪  ,来增强戏剧冲突感 。

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再比如 ,在一场追逐戏中 ,俊太郎骑上了一辆缺了脚踏板的自行车。

他只得用脚蹬地 ,磕磕绊绊。

这致敬的是“冷面笑匠”巴斯特·基顿。

靠着疯狂的脑洞与动作设计 ,成为电影特效的鼻祖大师。

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借助抽屉,两个房间陷入拉锯战。

借助没有踏板的自行车,完成一次滑稽的死里逃生 。

用显而易见的肢体动作,去诠释笑料 。

让影片多了别具年代感的纯粹 。

至于最后一个致敬,也最高级。

向走向消亡的职业致敬。

赋予被社会淘汰的从业者以尊严 。

解说员这一职业,在当年的国外地位很高。

类似国内前几年电影市场的流量演员。

片方迷信 ,那些名字可以带来票房。

不惜去竞争对手处听解说 ,挖墙脚。

知名解说员甚至有权力 ,向片方推荐女演员,意图“规则”。

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然而,电影也带来另一个思考——

即,这种形式,是否扭曲了创作的本意?

好的电影,通过解说,更生动 ,为大众接受;

即便不好的电影,或是毫无逻辑的片段  ,也能通过解说变得趣味十足。

片中青木馆的胶片库被烧毁,只剩放映员的一箱私藏cut版胶片。

荒诞的一幕出现了:

为保证影院正常放映 ,他们将各种电影的片段拼接,在影院上映了一部“混剪”片 。

在俊太郎的解说下  ,博得满堂喝彩 。

解说 ,淹没了电影本身 。

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解说员山冈便是在参透了这一要义后  ,改变了风格。

经他解说的影片 ,观众常抱怨 ,声音太小 ,听不清 。

他怒气冲冲地回一句 :

看画面就懂了

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这实际是 ,在将电影还给电影。

把解说加诸于电影上的色彩淡化、抽离 。

山冈是那个年代最清醒的人,也因为清醒,才格外痛苦。

只能借醉酒,麻痹自己。

导演借山冈之口,道尽了解说员的尊严和落寞:

就算没有解说 电影也能成立

但是 没有电影

我们的解说就不能成立

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而这部电影好就好在,它没有全然肯定或否定解说员。

而是将这一注定昙花一现的职业,交由观众去评说。

台下的观众如醉如痴地看着混剪电影,即便察觉到不对劲,也没有人斥责这种形式。

大家都出神地望着银幕 ,全身心投入 。

仔细看,眼中有光闪现。

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对于观众来说 ,影院是怎样的存在?

不仅仅是爆米花的甜味、隐秘的约会圣地 ,或短暂休息消磨时间的场所  。

它是这样一个地方——

当后方投射到银幕上的一束光亮起,当胶片在一方天地中逐渐显影。

在四面墙围起的乌托邦里,每一个做梦的人都能被保护。

回到Sir最初那个问题。

当我们失去电影会怎样  ?

不会怎样。

“梦”,本就不是真的。

《盗梦空间》有这样一句台词:

我们都知道梦是假的,可是我们在梦里却相信是真的;

我们都知道现实是真的,可是你怎么能确定这不是另一场梦境?

假如有一天 ,你在现实中麻木了,迷失了 。

眼前突然出现一道光 ,穿透黑暗,照进心里 。

别忘了 。

那个叫醒你的人 。

它叫电影 。

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